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| 《老港正傳》：揶揄社會主義的虛妄 |
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| 娛樂新聞 - 電影 | ||||
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2007/06/12, 週二
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{mosimage}《老港正傳》可說是另一齣《金雞》，尤其是對時間及空間的高度壓縮處理（首二十分鐘的內容，差不多全部以同一年代的手法處理），本質上創作人一早已表明態度：一切均不過打算以浮光掠影的方法跳接，沒有任何深入探討的企圖。 {mosimage}此戲正好就是導演趙良駿之前的《金雞》策略，所有的起伏經歷都不過是潛在背景，用心旨在喚起一種集體感性回憶，希望說明大家以前都是這樣走過，從而泛起觀自時的共鳴，以及過後的洗滌減壓作用。 因此《金雞》利用吳君如的妓女角色，來傳遞出的專業主義態度，以及面對目前的人生觀，恰好是一種感性的懷柔手段，好教觀眾在戲院中減壓之餘又可得到溫馨的鼓勵和刺激。 容我不客氣地說一句：那是一種港式的“傷痕文學”電影。所謂“傷痕文學”是指內地八十年代興起的一系列反省文革苦難的文學創作（以小說為主），代表作有劉心武的《班主任》及張賢亮的《靈與肉》等，作品特色為把一切問題歸於時代錯誤，表面上為審視傷痕，可惜現實上卻淪為粉飾太平之作，因為創作上利用感性的懷柔態度，把歷史問題以徹底終結了來解決，完全屬借反省歷史的名義來教人終止思考。 {mosimage}後來有謝晉把古華的“傷痕文學”代表作《芙蓉鎮》拍成電影，可以說標誌了“傷痕文學”電影的巔峰尖頂。我把由《金雞》延伸至《老港正傳》的回億歷史式題材創作，與“傷痕文學”加以對照，正好想提出今時今日的港人回溯態度並沒有任何進步。 作為重塑集體記憶的大眾文本，《老港正傳》這個本來充滿誠意的題材，其實也同樣淪為迴避思考的產物之一，也轉折地道出港人不斷冀盼肯定自己走過來的步履，以求為將來的未知之數加以自我鼓勵的心理策略。這是一種大眾心理學的玩意，以為透過肯定自我及消解問題就可以令人邁步向前，當中有人信奉得五體投地，不過亦有人嗤之以鼻。 對我來說，在二十年後竟然要重蹈“傷痕文學”的覆轍來拍攝港人回億歷史的作品，那不可不說是一種集體的悲鳴──主角左向港（黃秋生）最沉痛的一句對白，在妻子秀英（毛舜筠）死後的哀泣：“時間全部錯晒。”那真是好一句具有多重含義的精警對白，首先它當然代表了主角老港的深沉反省，堅持一己理想而令最親近的家人一世受苦，把“人人為我，我為人人”的社會主義式虛妄口號予以揶揄諷刺。 此對白亦是導演的自我解嘲，我相信他對於電影中不少資料，由外在場景到剪接出來的電影片段等等，因限於製作條件，呈現出的錯漏都應了然於胸，“全錯了”對觀眾來說正好是預先張揚坦白從寬的剖白；最後是理解歷史的方法“全錯了”，也就是我所指用“傷痕文學”的角度來重省“左仔”(共產黨)歷史。電影正好是在重重錯誤中交織成目前的面貌。
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