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| 由地震想起災難電影：中國影劇避談唐山大地震 |
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| 娛樂新聞 - 閒話非常 | ||||
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張錦滿
2008/05/15, 週四
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在佛誕日（5月12日）四川卻發生7.8級大地震，固然叫我想起1976年7月28日發生的唐山大地震（24.2萬人死亡，16.4萬人重傷），也叫我想起沒有看到中國大陸有任何劇情電影提及唐山地震。 在中國，唐山那次浩劫似乎不想讓民眾再記起，災難過後好像便算數。我覺得中國電影、電視缺乏災難片這個類型，實在是好大的遺憾，因為除了沒有推廣居安思危的意識之外，也沒有傳播救災的基本常識。 美國和日本有相當多災難電影，前者我不必在這裡提，後者我卻想提一句，日本災難電影有多部是以狗為主角，例如近期便有一部《柴犬奇蹟物語》。日本常發生地震災害，他們的救援隊出動時都會有救援狗同行，然而今天中國的救援隊，未必都有帶備救援狗、電鑽、電鋸等，於是效率便比較差。 日本、美國多災難電影，當然有傳播意識形態之目的，然而它們亦具有推廣居安思危觀念，和傳播救災基本常識的作用。災難電影民眾平時有看過的話，到一旦發生災難，那麼看電影所獲得的知識便會起到救命的作用。 人民除了要居安思危之外，還要準備接受災難的後遺症，於是描寫災難後遺症的電影，便適合在人民安樂太平的時候流傳。在海峽另一邊，時常發生地震的台灣，有劇情電影提及地震，而我在香港便看到一部《刺青》。或許有網民說，他也曾記起該部電影，但卻不知道那部電影是講1999年9月21日台灣南部大地震後遺症。 香港電影宣傳大員，當然不會以台灣南部大地震來作該片賣點，而是以片中一、兩場女同性戀畫面來炒作，令這部影片有另類吸引。該片故事和表達方式比較新鮮特別。它講地震製造破碎家庭，而破碎家庭衍生不走傳統道路的少女。其中一個少女不單只在身上刺青（紋身）來懷念在地震中死去的父親，並且去學刺青來試圖幫助自己的弟弟。 《刺青》的編劇、導演周美玲在大學讀哲學，後來在電子媒體做過記者，她在2004年拍第一部35mm電影《艷光四射歌舞團》，拿過3個“金馬獎”。到她拍第二部電影《刺青》，她一次過把台灣大地震後遺症、台灣色情網站、台灣刺青行業、台灣女同志等四個題材，混在一個作品裡，後來還拿到“柏林影展”Teddy Bear獎，而在台灣還取得良好票房。 該四個題材一下子集合在一部電影裡，內容和吸引力都較為豐富。當然，文藝作品本來不應這麼計算，然而為了賣錢，如此做也無可厚非。台灣可愛天后楊丞琳演色情網站主持人，想不到相當稱職，她演社會邊緣少女，扮相、造型、舉手投足都可信。香港新聞女星梁洛施，當日亦在此片演出，分別扮演中學生（地震前與地震後）、刺青師等角色，而她皆可以應付，表現出演戲潛質。 台灣921南部大地震後遺症這樣沉重的內容，不易讓觀眾易接受。為甚麼還要拍攝呢？當然是出於幫助社會大眾的好意，試圖化解集體心中鬱結。相當成熟的周美玲，掌握內容和表現手法都得心應手，她以時空交錯方式來講台灣社會問題，根本不似是位新導演。 這裡我提起死人塌樓的商業電影，是因為我相信文藝作品可起社會功用。商業電影可在不知不覺間引導一般人關心災難，到真有災難發生時，他們可能會較懂得面對。今次四川發生大地震，我看了網上的各方反應，發覺到台灣人的反應便比四川人成熟，我認為那是生活經驗累積的結果。 商業電影在平時可起教化、警惕的作用，在太平安樂的日子，有人在電影中講地震、色情網站、刺青行業，引起一般人關注，到真有異常事故發生，起碼有多些人的反應會理智一點。 《刺青》不是甚麼大製作，然而該部影片剪接、攝影、音樂等等都中規中矩，而內容引發人思考，值得一看。去年能在香港上映的台灣電影，還有一部異類之作《夏天的尾巴》，那部電影有一幕講一個小女孩每天去偷麵包，而店主亦讓她偷。為甚麼會如此呢？原來那又是社會問題的反映。 在受過地震蹂躪的中南部鄉鎮，加上陳水扁統治8年的結果，人民生活困苦，於是便出現小女孩偷麵包這一幕，原來與她相依為命的父親長期卧床。《夏天的尾巴》是部青春電影，一般觀眾在全無防備情況下看到這一震撼情景，印象自然深刻，效果比看一萬字政論深刻很多。《夏天的尾巴》這部台灣電影，香港有線電視旗下的驕陽公司有份投資。 在人們生活最興高采烈的時候，我們最要做的便是居安思危。
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