張彧暋說得好（http://www.mingpaonews.com/20090118/vzi1h.htm），他引述佐藤健志對宮崎駿的批評，清晰地點明大導演近年的作品，其實故事發展的問題源頭，全在於上一代的無知又或是自私，結果往往要下一代承受責任苦果（《千與千尋》中的千尋要為貪婪饞嘴的父母承擔責任，《幽靈公主》中的大嬸與大自然搏鬥卻連累到少年受詛咒）。

這乃是實情，此所以我認為《崖上的波兒》正好是宮崎駿期望再次出發之作。當然，肯定有不少人認為《崖上的波兒》愈來愈兒戲，也益發孩童幼稚化，只不過是天真的抗拒思考作品。但我認為這反而是宮崎駿近年首次認真地去教導上一代如何認真地去做父母的教育劇場，由以前僅指陳上一代的愚昧不堪，到終於願意去指指點點，大抵肯定了一個事實：為人父母是要學習的，既然《崖上的波兒》之類的電影，不少成年人均會陪同子女一起入場，所以也正好提供一最佳的機會，讓他們好好上一課。

那當中自然要有模範父母的出現，所以《崖上的波兒》的主角，其實不是波兒及宗介，反而是母親Lisa及僅在船上出現的耕一。Lisa由我們熟悉的山口智子聲演，就更加入型入格，大家都知道她在觀眾心目中最印刻的印象，肯定源自《悠長假期》的粗聲粗氣傻大姐形象。Lisa一開聲，便完全流露與山口智子人聲合一的配合。

更重要是，是電影中Lisa及耕一兩人教導宗介的哲學，就是一直要他獨立及承擔責任。由宗介在老人院弄哭了院友要被要求回來道歉，到為守對波兒的保護承諾而把綠水桶掛在門前，然後在大風雨的晚上要宗介負責留守家中發揮燈塔的作用。是的，每一項都是要宗介明白自己的角色任務的選擇。當然更重要是兩夫婦對宗介，從來就非以高高在上的教育者身分來一貫訓示，在耕一因事而未能回家的晚上，宗介便負起夫婦口角調停者的角色，而Lisa也一而再，再而三向宗介說明自己需要他的幫忙──那是一種互動關係的建立，要令到彼此的關係變得雙向。

最後，決定性的場面當然就是Lisa的開放心態，由波兒忽然闖入家中，她已明示其實自己仍一頭霧水，但重要的是沒有因面對陌生的人物及處境，因而手足無措，反而願意與宗介分工合作，去逐步應付眼前的新局面，那才是當前家長的死穴。無論是日本還是香港的父母，大家都不斷用自己的方法去硬套在子女身上，尤其對自己不熟悉的變化，往往張皇失措，較子女更加無能。那正是宮崎駿真正想提醒父母的要點，所以《崖上的波兒》是一齣拍給父母看的教育電影。

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